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演员简介

友萨万在银幕上常以沉默的底色出现。他演戏像种庄稼，不喧哗，不张扬，总在生活褶皱里埋下暗涌。《亲爱的女士》里他演一个被生活压弯脊背的中年男人，眼神里有煤灰似的钝光，说话时喉结滚动的频率像是老式座钟的摆锤。那部片子拍得灰扑扑的，他却让灰里渗出油彩，让人想起陕西塬上那些被风沙磨出茧子的老农，蹲在地头抽烟时，烟灰簌簌落在指节，像某种无声的仪式。 他演的坏人不带戾气，演的善人也不见温情。《新版露在火中烧》里是个被欲望腐蚀的商人，西装革履下藏着野兽的爪牙。镜头扫过他擦眼镜的动作，手指在镜片上停顿的瞬间，某种溃烂的欲望就从指缝里溢出来。他总说演员要像树木，根扎在泥土里，枝叶伸向天空，可他的表演更像老树的年轮，一圈圈往里收，把人的悲喜都裹进树皮深处。那部片子的导演曾说，他演戏时像在雕琢石像，每个细节都带着凿子的痕迹。 《欺骗》里的角色是个迷，他演的骗子眼角有细密的纹路，像被岁月反复揉皱的宣纸。有人形容他像陕北的山梁，表面平静却暗藏裂痕。他在片场常独自坐在角落，看别人排戏，眼神空茫得能盛下整个黄昏。有次拍外景，他忽然对着枯树低声说话，说那是他角色的内心独白，后来剪辑时那段被保留下来，成了全片最微妙的伏笔。 这些年他演过不少配角，像老屋檐下的瓦当，默默承接风雨。有人觉得他演技像旧瓷器，釉色斑驳却经得起摩挲。他不喜接受采访，偶尔露面总穿着褪色的布衫，袖口磨得发毛，说这样更贴近角色。或许正因如此，他演的角色总带着某种真实的锈迹，让人想起那些被时光蚀刻的旧物，既不完美，也不狰狞。